流行音乐《中国流行音乐发展史》

发布时间:2021-12-03 10:53:22

中国流行音乐的发展史教案 静宁二中 一、导入 就现在来讲,同学们所熟知的基本上都是流行音乐,尤 其是中学生,周末课间 KTV,都是流行音乐。我们爱听也爱 唱,而且有自己的偶像。那么,你们了解中国流行音乐的发 展历程吗?在探讨它的发展历程之前,有些问题必须预先阐 明一下,否则可能会令人不解或产生误会。把这些问题弄清 楚, 对了解中国流行音乐, 尤其是中国流行音乐的历史部分, 我想可能会有一些帮助。 通俗音乐与流行音乐 我国歌坛上有一件怪事, 那就是非把流行歌曲叫做“通俗 歌曲”不可。其实这是错的,起码也是意义不确切。 音乐的大分类只有两种:严肃音乐和通俗音乐。还有一 些具体以音乐特点和功能为依据的小分类,决不能与这两大 类相提并论。它们不是同一层次和流派的。如艺术歌曲、抒 情歌曲、校园歌曲、队列歌曲等。通俗音乐是相对于严肃音 乐而言的一个大范围,大概包括轻音乐、轻歌剧、民间音乐、 民歌、群众歌曲、进行曲、舞曲,美国首先流行的爵士、布 鲁斯、摇滚、迪斯科、另类(非主流) 、乡村歌曲等。还有 一大支,就是世界各国均有的流行歌曲。由此可见,流行歌 曲是通俗音乐中的一种,这涵盖在通俗音乐之内,而不能代 王倩

表全部通俗音乐。 二、教学目标 1、什么是华语流行歌曲 2、中国流行音乐的发展 3、认识早期中国流行歌曲 三、教学过程与方法

(一) 、华语流行歌曲 上面已论述了通俗音乐与流行音乐的关系,以说明把流 行歌曲称为“通俗歌曲”意义不确切。还有一个问题,那就是 现今歌坛常常出现“华语流行歌曲”一词, “华语流行歌曲”又是 什么?它与中国流行歌曲是什么关系? 我国历史悠久,有高度的文明,文化底蕴深厚。仅就流 行音乐而言,至今已有八十余年的历史,其中有光辉灿烂的 篇章;也有不可替代的发展高潮。其影响深广,具有明显的 国际性。世界很多国家和地区都有这种流行歌曲。在二十世 纪三、四十年代,东南亚就传播中国流行歌曲。那时他们尚 不能自己创作,而是直接传唱中国流行歌曲。这个问题从中 国流行音乐第三发展阶段——台湾时期以后,逐渐更加明 显,到今天已经非常突出。 在中国本土(包括香港、台湾地区)以外的国家,尤其 是东南亚一些国家,也在唱这种流行歌曲,并且都有很好的

歌曲创作和音乐制作。大家都知道,潘秀琼、林竹筠、陈芬 兰、黄露仪(黄莺莺) 、韩宝仪、许美静、孙燕姿、岳雷、 秦咏、李思松、黎拂挥是新加坡籍;华怡保、张小英、蓝英、 刘秋仪、柯以敏、罗宾、庄学思、巫启贤、巫奇是马来西亚 籍;善唱《成吉思汗》的艾慧那是印尼籍;翁倩玉、陈美玲、 璐璐是日本籍; 洛城三兄弟是美国籍。 他们虽都是炎黄子孙, 便行政国籍不是中国,只是所演唱的这些流行歌曲,运用的 语种都是华语,与中国流行歌曲是一样的。但因有国籍的区 别,称华语流行歌曲,意义更为准确。华语流行歌曲传播的 范围很广。当然,我们中国流行歌曲也是属于华语流行歌曲 范畴的。 (二)、中国流行音乐的发展 中国流行音乐的发展,从奠基人黎锦晖先生从事音乐活动算 起,至今已有八十余年的历史。根据歌曲风格的变化和发展 重心的转移,可分为四个发展阶段。第二发展分阶段中间出 现了重心的转移分为前后两期,加上中国流行音乐发展史前 的学堂乐歌,这样共有六个部分。 在流行音乐出现之前,只有在学校里学生演唱的学堂乐 歌。先在学生中演唱,后来也在群众中广泛流传。可以说是 没有出现流行歌曲之前的流行歌曲。主要词曲作家代表为李 淑同(弘一法师) 、赵元任和沈心工。

第一发展阶段:1917-1936 年(上海时期) 从中国流行音乐先躯黎锦晖先生从事音乐活动算起,中 间以其反封建的明月歌剧社为线索,先以儿童歌舞剧如《三 蝴蝶》 、 《麻雀与小孩;歌舞表演曲如《可怜的秋香》 、 《寒衣 曲》等开始,继而创作了中国第一批家庭爱情歌曲,即流行 歌曲《毛毛雨》 、 《妹妹我爱你》 、 《桃花江》 、 《特别快车》等。 本期终止于明月歌剧社音乐团体的解散,众歌星大都进入电 影界为止。 此期的演唱风格不甚优美,常用类声喊叫的唱法。 代表歌星有黎明辉、王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳、 严斐、英茵、徐粲莺、蔡一鸣、钱钟秀、张仙琳等。 作曲家有黎锦晖、严工上、许如辉、任光等。 词作家有黎锦晖、高天栖、安娥、王乾白、魏如晦等。

第二发展阶段: 前期:1937-1949 年(上海时期) 本期从周璇进入电影界后,在影片《马路天使》中所演 唱的两首插曲, 《天涯歌女》和《四季歌》传遍全国。由她 开创一代歌风影响整个中国歌坛,这种风格可形容成婉转、 轻柔、松弛、甜美。但音量、力度都不大。 此期歌坛整个情况是没有歌舞表演团体表演。专门靠灌 唱片和电台播音来演唱的歌星是少数,大多数歌星都以拍电

影为主,演唱电影插曲的影歌双栖形式出现。本期到共和国 成立后,大部分主要代表歌星都转移到香港发展为止。 代表歌星有周璇、白虹、龚秋霞、姚莉、严华、姚敏、 张翠红、李丽华、白光、李香兰、张帆、黄飞然、黄源尹、 吴莺音、欧阳飞莺、梁萍、逸敏、屈云云、金溢、白云、邓 白英、佩妮、张伊雯、韩菁清等。 作曲家有黎锦光、陈歌辛、姚敏、严华、李厚襄、严折 西、严个凡、梁乐音、陈瑞祯、刘如曾、严工上、刘雪庵、 贺绿汀、张簧、张昊等。 词作家有吴村、陈栋荪、李隽青、范烟桥、田汉、叶逸 芳、张准、鲁旭、包乙等。

后期:1950-1969 年(香港时期) 本期从姚敏、姚莉兄妹为首,很多主要代表歌星都转移 到香港发展开始。最初还是以影歌双栖为主,随时间推移, 靠演唱和录制唱片的歌星比例有所增高。影片中不是由演员 本人唱插曲,请专业歌星配唱的情况也多起来,但仍无明显 有影响的歌舞团体表演。 演唱风格无太大变化,轻柔曼妙的特点有所减少,趋向 于自然、*淡。另外由于白光的影响,以低音域演唱,具有 中音特色的歌星增多;用西洋传统发声方法演唱或更多借用 西洋传统发声技巧的歌星也增多了,这是受到李香兰的影

响。到了二十世纪六十年代后期,国语流行歌曲在香港渐趋 衰落,粤语歌曲中兴,在歌坛上占据主导位置。主要代表人 物是许冠杰。 本期主要代表歌星潘秀琼、崔萍、张露、葛兰、刘韵、 顾媚、席静婷、潘迪华、董佩佩、蓓蕾、夏梦、石慧、江岩、 杨光、石林等。 作曲家有黎*、杨龙、励鸣、王福龄、周蓝萍、顾嘉辉、 黄露、夏端龄(日本作曲大师服部良一) 、江适、叶纯之、 草田、于粼等。 词曲家陈蝶衣、陶秦、易文、卢一方、司经明等。 第三发展阶段:1970-1981(台湾时期) 从二十世纪六十年代后期,台湾的流行音乐逐步发展起 来。取代了国语流行歌曲渐趋衰落的香港歌坛的位置。其标 志是谢雷一曲《曼丽》 、姚苏蓉一曲《今天不回家》红遍东 南亚,奠定了台湾流行歌坛的领先地位。 之前,台湾歌坛所演唱的歌曲有汉族及各少数民族民歌 (包括闽南语歌曲) ;上海时期和香港时期的国语流行歌曲; 以及受日本影响的创作歌曲。后来逐步创作出处于上海时期 流行歌曲与现代城市流行歌曲之间具有自己特点的时代曲。 这种风格的歌曲,直到二十世纪八十年代初才渐趋衰落,而 被新城市流行歌曲所取代。 在二十世纪七十年代中期,台湾曾出现过著名的校园民

歌运动。由学生首先发起创作、演唱,影响深远,以至波及 到香港及内地歌坛。 直到八十年代前期, 才汇入了流行音乐, 融合在一起发展,为流行音乐注入了新鲜*。 代表歌星谢雷、青山、刘家昌、万沙浪、孙情、李逸、 刘文正、费玉清、潘安邦、姚苏蓉、杨小萍、龙雅、凤飞飞、 邓丽君、龙飘飘、崔苔青、黄晓君、陈淑桦、蔡琴、蔡幸娟 等。 作曲家有骆明通、刘家昌、古月(左宏元) 、汤尼(翁 清溪) 、李俊雄、黄仁清等。 词作家有慎芝、庄奴、孙仪、林煌坤等。

第四发展阶段:1982 年以后(重心多元化时期) 二十世纪七十年代末,台湾的国语流行歌曲开始衰落, 由于罗大佑一张《之乎者也》专辑,紧跟着苏芮一张《搭错 车》专辑,改变了台湾歌坛的风格,奠定了新城市流行歌曲 的基础。 本期歌曲风格远离了中国原有的传统,受欧美影响更 深,以台湾为首的华语流行音乐发展迅速。因为在此期间随 科学不断发展,高科技手段应用到音乐制作中,加之商业化 趋向更为明显,这都对流行音乐的发展起到了*饔谩3 现华语流行歌曲在世界上遍地开花的景象。加上内地改革开 放实行市场经济政策,流行音乐也有所发展。这样其市场更

加广阔,形成了重心多元化格局。 在此期间听众有明显的分化现象,流行音乐几乎成为年 青人的专利,多数老年听众不能接受。这与上海时期的流行 音乐同民间音乐、严肃音乐都没有很严格的界限,形成老少 咸宜、雅俗共赏的情况截然不同。 (三)、认识早期中国流行歌曲 有人形容早期中国流行歌曲是瑕瑜互见。所指的是“瑕” , 现今的流行歌曲也并不少见,无非指的是过于缠绵,爱得太 多,颓废忧伤等;所说的“瑜”也是俯拾皆是,有的不啻已* 于前些年的革命歌曲。只是因为时代不同,不可能直接讴歌 党、领袖和社会主义罢了。 曾记得,1934 年电通影片公司的影片《桃李劫》的插曲 《毕业歌》 ,唤起青年的爱国热情,推动功不可没,直到如 今人所共知。鲜为人知的是 1947 年周璇在香港大中华影片 公司所拍的一部歌唱片《花外流莺》 ,其中一首插曲《桃李 春风》 ,可谓《毕业歌》的姊妹篇。 独:亲爱真诚不知有沧桑,并肩携手不知有彷徨 合:我们的意气凌驾霄汉上,我们的思想皎如月光。 我们要刻苦修养,做新青年的榜样。 独:我们要奋发图强,做新中国的栋梁 合:亲爱真诚消除怅惘,并肩携手争取辉煌。 这首歌在抗战胜利后勉励青年向上建设新中国。与《毕

业歌》可以相媲美。它们在不同历史时期对青年起到了不同 的鼓舞作用。1946 年周璇在同地所拍《长相思》一片中的插 曲《凯旋歌》 、 《童歌》 、 《花样的年华》则是反映出的内容。 另如 1942 年周璇在上海国华影业公司所拍《恼人春色》插 曲钟山春, 歌唱南京钟山石头城呼唤。 1939 年在同地所拍 《七 重天》插曲《难民歌》 ,1941 年在同地所拍《解语花》插曲 《勉小学生歌》 、 《救济难民歌》 、从歌名上一眼即看出其中 的意义。 再一个典型是歌唱人民群众的,以歌唱农民的居多。如 周璇所唱《解语花》插曲《家人忙》 、 《插秧曲》 ;李丽华在 艺华影业公司所拍《复活》插曲《小山歌》 (又名《农村情 歌》 ) ;姚莉演唱的流行歌曲《好百姓在家乡》 ;严华演唱的 流行歌曲 《口哨的安慰》 则是城市工人生活的艰辛。 周璇 1943 年在华影所拍《渔家女》 ,其主题歌曲唱出渔民的勤劳。她 1947 年在国泰影业公司所拍进步影片《亿江南》插曲《人人 都说西湖好》和《罗大嫂与王二姐》则唱出采茶女的辛酸。 还有歌唱其他下层人民的,如周璇在影片《长相思》插曲中, 唱出了歌女的无奈和觉醒。姚莉演唱的《金丝岛》唱出被束 缚女性的苦恼,鼓励其争取自由。龚秋霞演唱的《卖报歌》 讴歌的是报童。白光 1949 年在香港长城影片公司所拍《荡 妇》 (我国第三次重拍根据托尔斯泰名著《复活》改编的电 影剧本,前面提到李丽华主演的《复活》是第二次重拍)演

唱的插曲《叹十声》 ,则唱出烟花女子的伤心。 另一大类电影插曲,有的无明显的社会意义,是根据剧 情需要而写。 多为根据古典名著和民间传说改编的。 如 1940 年周璇在国华公司所拍《三笑》插曲《点秋香》 、 《心愿》等。 同年所拍《西厢记》插曲《拷红》 、 《月圆花好》 、 《蝶儿曲》 等。 1944 年她在华影新拍 《红楼梦》 插曲 《葬花》 和 《悲秋》 。 还有 1938 年周璇在艺华公司所拍《三星伴月》插曲《何日 君再来》 。而其中另一首插曲《工场》则有生产国货抵制外 货的意义。这些插曲群众都耳熟能详、家喻户晓。1937 年周 璇在明星公司所拍进步影片《马路天使》的两首插曲《天涯 歌女》和《四季歌》 ,歌中唱出日寇侵占我国东北,使人民 流离失所,这更是尽人皆知。 还有一种类型就是民歌。中国歌坛后无来者的一代歌后 周璇,一个突出的贡献便是把民歌带上了舞台。以前民歌小 调是登不上大雅之堂的,只有茶肆、酒楼卖唱。她演唱的民 歌最多,如湖南民歌《采槟榔》 、广东梅县民歌《卖杂货》 、 安徽民歌《凤阳花鼓》 、绥远(今内蒙)民歌《送大哥》 、上 海民歌《尤华的桃花》 、东北民歌《新对花》 、湖北民歌《五 更同心结》 。 《天涯歌女》 、 《四季歌》是苏州民歌、 《知心客》 、 《哭七七》填词而成。还有一大批以民歌风格创作的歌曲如 《送情郎》 、 《梦中梦》等。 又有一类是歌唱祖国大好河山、美丽的自然风光景色

的。 如姚莉演唱的 《可爱的秋天》 、 《春满人间》 、 《马来风光》 、 《南海之晨》 、 《白兰香》 。严斐演唱的《南岛傍晚》 ,周璇在 影片《花外流莺》中演唱的主题歌《花外流莺》和插曲《高 岗上》 、 《春之晨》也是这一类型的。 常见是歌唱爱情一类的情歌。有些风格清新,生活气息 很浓。如姚莉演唱的《跟你开玩笑》 ,唱的是年青恋人在一 起闹着玩的情景。她演唱的另一首《你要说明了》唱出女孩 的细致敏感,让男友解释问题。还有不少歌唱亲情的,如姚 莉演唱的《我爱妈妈》 ;龚秋霞在明星公司所拍《古塔奇案》 的插曲《思母》 ,她在中联公司所拍《蔷薇处处开》的插曲 《摇妈妈》 ;梅熹所演唱影片《胭脂泪》插曲《思母曲》等, 都是歌唱母亲之伟大的。 其中除了具有明显社会甚至政治意义的,还有很多热情 开朗积极向上,大都唱出人民群众的喜好,与人民群众思想 感情相贴切。人民群众喜欢春天、太阳、花朵、小草、流云、 雪花、雨滴;更喜欢亲情、友情、爱情等人间的美好情感。 流行歌曲有着深厚的群众基础,这在早期中国流行歌曲中有 着明显的体现。其是当年歌坛无以替代的高潮结晶,我国流 行音乐史中光辉篇章的特征。将其从长达半世纪的尘封中解 脱出来。便其免于在漫长的隔绝中而被淹没。

四、课堂总结

今天我们一同探讨了中国流行音乐的发展史,我想大家 对流行音乐这个概念也有了一定的认识。我们更是了解了中 国流行音乐早期的一些人物及作品。这个对于我们学*流行 音乐有这不同寻常的意义。 五、布置作业 通过网络进一步了解中国流行音乐的发展史


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